律诗格律规则，说来其实挺简单，也就三个字律野替、对、粘。
一、替
所有律句须遵循平仄两两交替而行原则，即所谓“马蹄韵”，如仄仄平平仄、平平仄仄平平仄，等等。
二、对
两句律句构成一联，即上联下联，也称上句下句。联内两句平仄应相“对”如
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
或
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
三、粘
基本律句就四句，如何将其有机组合，而不杂乱呢？古人用了一简单办法，那就是“粘”。联与联之间，平仄应相“近”，即第二句和第三句平仄，一三五七字可以有差异，但二四六字平仄必须完全一致
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
这样四句构成一基本单元，称为绝句；两个绝句如此办法“粘”起来就成为一完整律诗。还可用“粘”的办法使律诗无限延长，成为二十韵甚至四十韵的长律或排律。
基本句式通过变换组合，即得到四式绝句、律诗的不同类型。
这么做的好处就是让律诗的结构变得有章可循，尽最大可能，保证有四种不同的节奏，循环往复而不至于单调。
，这个规则不是一天两天形成的，从南朝齐梁，到隋，直到盛唐都是一个不断发展完善的过程，差不多两百年后，直到晚唐甚至宋代才最终定型，成为共识。
所以我们看到初唐盛唐一些很著名的律诗，失替、失对、失粘；对仗不工、或有的前三联对仗，有的后三联对仗，有的四联都对仗，有的仅有一联对仗，一点都不应惊讶，因为那时还没有一个统一规则，怎么做全凭诗人个人兴趣，大家都心照不宣，不会过多指摘。
到宋代明清以后就不同了，不按套路出牌的话，可能连个秀才都考不取，一辈子都做童生，祖孙三代一同考秀才是考场常见的风景。