梅耶荷德简介

梅耶荷德(1874～1940)

Meierkholid，VsevolodEmilievich

俄国导演，演员，戏剧理论家。

1874年2月9日生于奔撒城一日耳曼后裔家庭；

1940年2月2日殉难，苏共二十大后平反；

1896年梅耶荷德入聂米罗维奇-丹钦科主持的戏剧学校；

1898年随老师加入莫斯科艺术剧院，在《海鸥》一剧中扮演特里波列夫；

1902年脱离莫斯科艺术剧院，在外省组织剧团进行戏剧革新探索；

1905年应斯坦尼斯拉夫斯基邀请回莫斯科主持戏剧实验演出，次年应聘到科米萨尔日芙斯卡娅剧院任总导演，导演了梅特林克、布洛克和安德列耶夫等人的有象征主义倾向的剧作；

1908年后梅耶荷德在彼得堡亚历山得拉剧院和玛林斯基剧院任导演；

1913年他的论著《论戏剧》问世，提出了与写实主义戏剧分庭抗礼的假定性戏剧理论；

1918年梅耶荷德加入共产党，同年在俄罗斯联盟第一剧院导演了马雅可夫斯基的《宗教滑稽剧》；

1923年，他创

梅耶荷德的戏剧革新理论还表现在戏剧观念的开放性上。他认为戏剧可以向包括电影在内的姊妹艺术借鉴有益的艺术表现手段。他热情赞美东方戏剧，并预言，未来戏剧将建筑在东西方戏剧的交融与互补基础之上。

1895年入莫斯科大学法学系，翌年，转学莫斯科音乐戏剧学校戏剧班,受业于В.И.聂米罗维奇－丹钦科。

1898年毕业后随聂米罗维奇－丹钦科加入刚创建的莫斯科艺术剧院，成为主要演员之一。

1902年脱离莫斯科艺术剧院，在外省组织剧团进行新的戏剧探索,除上演А.П.契诃夫和М.高尔基的现实主义剧作外，还排演M.梅特林克的象征派剧作,追求舞台假定性。

1905年К.С.斯坦尼斯拉夫斯基邀请梅耶荷德回莫斯科主持一所戏剧实验培训所，梅耶荷德用新的艺术手法排演了梅特林克的《丁达奇尔之死》。斯坦尼斯拉夫斯基不能接受他的充满假定的舞台手法，次年梅耶荷德应聘到彼得堡的柯米萨尔日芙斯卡娅剧院当总导演。他导演了梅特林克、布洛克和Л.Н

梅耶荷德是个戏剧革新者，他提出“戏剧的电影化”的口号，把电影手法移植到戏剧舞台上来。他热情赞美东方戏剧并从中汲取营养。他预言，“苏联艺术的最新技术成就，是建筑在日本和中国的假定性戏剧的基础之上的。”

1936年，梅耶荷德的“把戏剧艺术引向它与假定性本质”的戏剧革新实践被指责为“形式主义”。1938年1月8日，苏联政府关闭梅耶荷德剧院，梅耶荷德本人也于1940年2月2日殉难。苏共二十大后得到平反。

苏联戏剧家梅耶荷德，历史上成功的文学艺术家的作品，出现时如果所有的人都说好，那是彻底失败。如果所有的人都说坏，那么也是失败，不过这起码说明你总算还有自己的某些特点，大家愿意去发表议论。

如果反响强烈，形成的局面是一部分人喜欢的要命，而另一部分人恨不能把你撕成两半，那么你就获得真正的成功了！后来这个观点称为评论创意类作品的经典的“梅耶荷德定律”。

也就是说，创意类作品是否具有生命力，标准在于包含的

一百年前的世界戏剧还是现实主义大行其道，斯坦尼斯拉夫斯基带领着由他自己创建的体系在实践与理论的双重探索之中正值盛年。和其他事物一样，走向成熟和完美的时候，也就出现了凝固和局限。现实主义风格在舞台表现手段上的种种不足，开始催促着各国的戏剧导演们寻求突破。曾经是斯坦尼的学生、并在莫斯科艺术剧院担任现实主义风格演员四年之久的梅耶荷德，于1902年开始了三十余年的戏剧实验，以一系列富有创造力、表现力，高度风格化的舞台演出，改写了现实主义传统，成为对现代戏剧有重要影响的导演之一。

梅耶荷德在演员训练和演出风格方面的观念显然与现实主义格格不入。他提出了“生物力学”理论，让演员进行“动态的”动作训练，使之学会了最大限度地控制自己的身体，并在演出中充分利用自己的整个身体、而不只是声音和面部表情进行表演。

梅耶荷德排戏，总是尽可能地吸收和糅合不同文化背景下的戏剧传统，中国戏曲、日本能剧、意大利假面喜剧以至马戏和杂